Саввина Ія Сергеевнародилась 2 березня 1936 року у Воронежу.
В 1958 році закінчила факультет журналістики МГУ.
З 1960 року - акторка академічного театру ім. Моссовета, з 1977 - МХАТ ім. М.Горького (з 1989 - МХАТ ним А.П.Чехова).
Народна артистка СРСР (1990).
Ія Саввина про свої коріння:
Всі мої родичі по мамі жили недалеко від Калача знаменитого, Воронезька губернія. Тітки все із церковно-парафіяльної школи, із чотирма класами. Маму її дядько Ваня змусив уже дорослої піти на робітфак. Вона соромилася. Вона єдина, хто закінчила перший випуск Воронезького медінституту, була геніальним лікарем. Вона була одним єдиним лікарем під час війни в селі. Була, тому що її кар`єру як доктори закінчилася, але вона жива, і я хочу, щоб вона жила довго. Живе в Опалихе, їй 93 року. Віра Іванівна її кличуть. Прізвище в неї теж унікальна - Кутепова. Я Саввина по батьку, а вона - Кутепова.
Про професію й учителів:
Я закінчила факультет журналістики. Диплом у мене журналістський, театрального утворення немає. Був момент, могли вигнати за профнепригодность. Я в цій справі із сорок шостого року, якщо мати на увазі художню самодіяльність і потім студентський театр, і так далі. У мене не було театральної школи ніякий, і зустрічалися люди, які мене вчили. Спілкування з ними саме вчило. Починаючи з Ігоря Костянтиновича Липского, про яке ніхто ніколи не згадає, актора вахтанговского театру. Він був режисером кружка художньої самодіяльності. Така розумник, така принадність. Жаль, ми не дуже довго з ним працювали. Потім прийшов Биків «Таку любов» ставити. Сказав своїй дружині тоді: «Всі добре, усе розходиться, от тільки героїні немає. Ну, немає героїні. Взяв якусь там біленьке дівчисько маленьку». Проте, у нас начебто все складалося, а коли ми вийшли на сцену, мене не було чутно в першому ряді, навіть при порожньому залі. Тоді Ролан Антонович, людина незвичайного дарування, фантазії неймовірної сказав: «Иечка, потрібний посилання, посилання в зал для глядачів». Це залишилося в мене на все життя. Посилання цей коштує дорого при тиску дев`яносто на шістдесят. Коли я йшла зі сцени з Раскольниковым в «Соні Мармеладовой», було сто вісімдесят на сто двадцять. От чим оберталося це посилання.
На дні народження Быкова з`явився один єдиний і незамінний Олексій Володимирович Баталов. Розумник, людина якому допомагав мені так, як ніхто, вуж не говорячи про Хейфице. Хейфиц навчив нас на все життя берегти артиста, берегти його нерви. Ми починаємо репетирувати, він говорить: «Всі, всі, всі, інше на площадці». Інтелігентність, делікатність, увага, гумор, коли потрібно. Усе було незвичайно.
Андрій Миколайович Москвин - це геній операторського мистецтва. Для мене після Москвина головна людина на знімальній площадці це оператор, а не режисер. Нехай не ображаються режисери. Москвин умів вчасно підняти настрій людині як ніхто. Коли нічого не виходило, коли в мене все з рук валилося, він говорив: «Стіп, пішли». Він водив мене у свою операторську обитель і заварював свій москвинский незвичайний чай, і ми з ним разом його пили.
Це все Биків. Я нічого не вміла тоді практично. Він виліпив Ліду Матесову. Кончаловский говорить: «Якби не Ія, не було б Асі» (мається на увазі фільм «Історія Асі Клячиной, що любила, так не вийшла заміж», режисер Андрій Кончаловский - прим. ред.). А я говорю: «Якби не Кончаловский, не було б фільму, не було б Асі». Так і з Быковым вийшло. Уперше почула я сценарій від Быкова. Це, мабуть, років 5 до того було, як Кончаловский став знімати. Биків сказав: «От тобі треба зіграти цю роль і можеш більше нічого не грати». Потім ніяк не міг підібрати Кончаловский артистку. Тоді прийшов у картотеку, де фотокартки все. Розглядає фотокартки, і йому говорять: «Спробуйте Саввину». - «Саввину, даму із собачкою? Ви що, з розуму зійшли?». И потім говорить: «От ця особа мені потрібно. Така біленька кісточка». Усі реготали: «Подивитеся, що там написано на звороті». Тоді він запросив мене поговорити й вирішив перевірити, є чи хоч крапля чи мозків ні. Він сказав, що хоче знімати не артистів, що поїде й буде шукати, і що, він хоче, щоб героїня була не акторка. «Якщо я не знайду, Ви погодитеся потім попробоваться?». - Я говорю: «Звичайно. Я Вам від всієї душі бажаю, щоб Ви знайшли». - «І Ви не образитеся?». - «А чому мені ображатися, у Вас є своє бачення, чудово». Їм дуже важко було знайти, щоб була й кульгаючи, і вагітна, і ще сюжет весь тягла б на собі. Йому було дуже важко знайти, і він звернувся до мене. Я прийшла, він привіз мужиків і баб, як ми їх називаємо, яких він відібрав, і змусив з ними розмовляти. На інший день я йому сказала, ідучи: «Пробуватися не буду, зніматися не буду». - «Ти з розуму зійшла, чому?». - «Я не можу, я не можу з ними працювати. Я вже вся в корості акторській якийсь, а це живі люди. Я ніяк не смонтируюсь із ними». - «Ні, ні, ні, я пробую Вас». Він просто насильно приїхав до 9 ранку. Я жила тоді на Фрунзенской набережній. Взяв мене за шиворот, посадив у машину й привіз на площадку, і ми попробовались. Це було важко дуже. Не знаю, вийшло або не вийшло, але я намагалася. У жодному разі не можна було наслідувати ім. Треба було їх відчути, увібрати в себе, тому що коли людина кому-небудь починає наслідувати, це дохлий номер. Це вже провал, це вже не правда. Я в жодному разі їм не наслідувала, цим чудовим людям, а намагалася всотати. Може бути, мені допомогло те, що я все-таки сільська. Народилася я у Воронежу, а школу закінчувала в 100 кілометрах, і всі мої родичі по мамі (батьківських я не знаю), всі селяни з Верхнього Мамона, з Дону. Може не я, а гени спрацювали за мене. Ця насолода була працювати.
Я одержала листа з дуже гарними словами про «Даму із собачкою» після фільму. Коли побачила підпис «Раневская», я не повірила здвоїмо очам, просто обімліла. Ми не були знайомі. Вона знайшла адресу й знайшла можливість, і бажання з`явилося в неї написати мені про «Даму із собачкою». От такий це була людина. Побачилися ми вперше в Анисимовой-Вульф, у нашого режисера. Вона дружила з її матір`ю. Коли репетирували «Дивну миссис Сэвидж», ми познайомилися й подружилися.
Один забавний епізод пам`ятаю. Ми їхали кудись на гастролі або на концерти, я вже не пам`ятаю. Тоді із продуктами було неважливо, особливо з кава. Нашого радянського розчинної кави було дістати неможливо, а Фаїні Георгіївні підкидали з ресторану архітекторів. І вона говорить: «Обов`язково завтра заїдьте, я вам дам кава. Мені привезуть кава, тому що я запекла кофейница, а кава ні». - «Ні, ні». Ми продовжуємо розмовляти, і раптом вона спохмурніла, а я вже збиралася йти. Думаю: «Що таке?». Може бути, погано себе відчула. На інший день дзвінок: «Хоч Ви мене й дуже скривдили, але за кава Ви однаково приїдьте». Я тоді водила машину, і я кидаюся, приїжджаю. «Фаїна Георгіївна, як я Вас скривдила, що я сказала?». - «Ви назвали мене дуркою». - «У страшному сні мені не присниться, щоб Вам таке сказати». Ви знаєте, коли напружуєшся, то раптом вискакує щось, згадуєш. Я згадала й стала сміятися. Вона говорить: «Ви ще смієтеся?». Я говорю: «Фаїна Георгіївна, я не пам`ятаю, що Ви сказали, а я відповіла, я не така дурка, як виглядаю». Вона пропустила й вийшло: «Я не така дурка як Ви». Ви можете собі представити, що після цього вона подзвонила й сказала приїжджати за кава, якщо вона таке раптом почула! - «Я не тільки стара маразматичка, але ще й глуха. Скільки ж днів тепер я буду обзванивать всіх знайомих, яким я на Вас наскаржилася?».
Подружилися ми, коли стали разом працювати. Я її часто відвідувала, вона дзвонила: «Ви як спите, дівчинка?». Я говорю: «Погано, Фаїна Георгіївна». - «А я вважаю до 16 мільярдів, і тому що з рахунком у мене було завжди погано, я вважаю так: один мільярд, два мільярди...»
Віра Петрівна Марецкая говорила: «Всі добре, але розумієш, Иечка, ти граєш відродження Лазаря. Ти мнеш, а потрібно подати це, подати». Я всю ніч не спала, думала над всім цим. Потім прийшла в театр, знайшла неї, розридалася й попросила прощення, тому що зрозуміла, що вона права. Подати від душі щось зовсім не виходить, що це наигрыш. Це ж однаково те ж посилання, про яке я забула після роботи з Быковым. Ці люди теж мої вчителі, я їх ніколи не забуду. Не говорячи вже про Фаїну Георгіївні Раневской. Вона сказала так: «Зніматися в поганих фільмах, дівчинка моя, це однаково що плювати у вічність. Я робила це все життя, і що? Гроші прожиті, а ганьба тягнеться». Потім вона сказала ще велику річ, який я випливаю по можливості майже завжди. «Артист має право не грати, - говорила вона, - якщо він зламав собі голову або ноги, все інше не важливо. Він повинен бути на сцені».
Театр Моссовета... Завадского не стало, і запросив мене до себе Олег Миколайович Єфремов. І пішла я не в театр, а до Єфремова, тому що це не просто талановита людина, це людина - будівельник. Усі знають, що він зробив з «Сучасника» і потім надірвався, піднімаючи МХАТ. Дуже багато чого зробив і в Мхате. Якось після репетиції одного спектаклю, де в мене була функціональна роль, сцена з Безневинним Славочкой, він усіх відпустив. Мене залишив і говорить: «Що, соромно вимовляти текст?». Я говорю: «Соромно». Він зареготав і говорить: «Дурка, чим гірше текст, тим наглее треба його вимовляти». Як не дивно, на інший день спробувала це зробити, і сцена стала виходити.
Єфремов - людина такої моці внутрішньої, що він міг би бути й директором заводу, і членом уряду, і навіть президентом, якби шлях у нього була в цьому напрямку, по моці свого внутрішнього дарування, характеру».
Богатирьов говорив: «Так не люблю я грати, не люблю репетирувати». Для нього це було життя, і він витрачав усе на повну котушку. І от серце не витримало, розірвалося, як розірвалося воно в Миколи Дмитровича Мордвинова.
Мій чоловік називав його «Ийкин гастрольний чоловік». Ми були дружні. Ми снідали разом, обідали разом, вечеряли разом, телевізор, нічого не розуміючи, у тій же Японії дивилися разом. Йому доставляло насолоду сказати людям що-небудь гарне. Він з раннього ранку сідав до телевізора і якщо когось бачив, відразу дзвонив. Йому хотілося сказати приємне обов`язково.
Пішов Філатов, і припинили цю передачу «Щоб пам`ятали». Навпаки, на згадку про нього потрібно було б продовжувати цю передачу. Одну з перших присвятити Лені Філатову. А хто ж про нього зробить щось, про людину, що був так хворий і при цьому хотів пам`ятати тих, хто пішов. Тоді я дуже багато говорила про Юре Богатирьова. Коли ми знімалися з ним в «Відкритій книзі», він грав мого чоловіка й був вегетаріанцем. Він по дії повинен залізти в каструлю з борщем, діставати відтіля кістка з м`ясом й є. Він говорить: «Ви мені дайте яблучко, я яблучко сюди покладу». Я говорю: «Я тобі дам яблучко, а те не видно, яблучко ти жуєш або кістку гризеш». Після цього він пристрастився до м`яса й все життя дорікав мене, що я порушила його вегетаріанський спосіб життя. Який же він був чудовий, Юрочка.
Любов Петрівна Орлова при всесвітній славі всесвітньої скромності людина. Вона врятувала мені горло. Спочатку був вузлик, потім утворилася папілома. Коли вона почула, як я розмовляю, відразу подзвонила, поїхала сама до міністра охорони здоров`я й улаштувала мене до кращого фахівця не тільки в Москві, але взагалі в нас, а може бути й за рубежем. Був такий Павло Антонович Демидов в 4-ом керуванні. Вона врятувала мені голос. Адже все-таки бачили, усі чули, як я розмовляю, але нікому в голову не прийшло. От це Любов Петрівна. Здавалося б, чому вона мене навчила? Вона навчила, не вчачи, тому, як люди повинні бути уважні друг до друга, як треба по можливості допомагати тим, хто потребує допомоги. Це теж має відношення до мистецтва. Моє найглибше переконання, що зла людина не може бути гарним артистом.
(За матеріалами передачі «Театральний літопис»). театральні работысценическую діяльність початку виконанням ролі Ліди Матисовой у спектаклі студентського театру МГУ «Така любов».
А театрі імені Моссовета: Нора («Нора»), Соня («Петербурзькі сновидіння»), Фэри («Дивна миссис Сэвидж»), Сашко Душечкина («Турбаза»), Маша («Ленінградський проспект»).
У МХАТ перша роль - Марья Львівна («Дачники», 1977 р.). Зіграв Вязникову («Зворотний зв`язок»), Мати («Ельдорадо»), Галину («Качине полювання», 1978), Полину Андріївну («Чайку», 1980 р.), Коллонтай («Так переможемо!»), Миленину («Засідання парткому»), Войницкую («Дядько Ваня», 1985 р.), Калерію Федорівну («Срібне весілля»), Лизи («Перламутрова Зінаїда»), Лику («Московський хор»), Шарлотту («Вишневий сад», 1989 р.), Зінаїду Савишну («Іванов»), Хлестову («Горі від розуму»), бабу Дашу («Плач у пригорщу»), Кабанову («Гроза»), Анфісу («Три сестри») і ін.
Зараз грає в спектаклях МХТ: «Новий американець» (Бєляєва), «Рождественські мрії» (Софія Іванівна), «Кішки-мишки» (Аделаїда Брукнер). призи й наградылауреат Державних премій СРСР (1983, за роль Наталі Іллівни у фільмі "Приватне життя"; 1990, за головну роль у фільмі "Історія Асі Клячиной, що любила, так не вийшла заміж").
Лауреат Вищої театральної премії Москви «Кришталева Турандот» за кращу жіночу роль театрального сезону 1998/1999 р. - роль Софії Іванівни в спектаклі МХТ «Рождественські мрії».
|
